木已成舟打一字是：定。
分析：某人某事的现象反映巳到尽头，所以用木巳成舟来形容，到了决定主意拿定的时刻了，再不决定策略挽回前面做过走过的错事弯路就会后患无穷。
木头已经做成了船。比喻事情已成定局；不可挽回。
决定了正确的方案照办回头是岸。所以迷底字是定。
书法好作品没有客观标准可寻，这里罗列几点供参考：
真挚感人、文学性较高的内容
书法作品选择文辞内容，不可太长；
可自作诗词散文，也可抄录古人的名言警句、诗词散文等等；
黄庭坚《花气熏人帖》
书写过程中要聚精会神，绝对避免错别字、漏字、重字等错误，但凡木已成舟，应该毫不犹豫摈弃重写。
书法作品应该尽量使用繁体字书写，尤其隶书、篆书、草书等字体，以免擅用简体字导致书风不伦不类；
如楷书或行书使用简体字，一定要全体都用，不可再夹杂繁体字；
有些简体字，一字多义，而繁体字多义多字，使用时要特别小心，以免出丑。
好的书法作品让人百看不厌，看了让人久久难以忘怀，一幅好的书法作品章法气韵尤为重要，看上去与众不同，能有自己的个性，变化丰富，既有传统味又有新意才能称得上是好作品，但前提是雅俗共赏类的作品，至于丑书功夫再深也是不值得提倡的，雅俗共赏的作品才能流芳百世
书法首先包含艺术！做到***认可，字字潇洒，美妙动人，钢中带柔，如鱼水中自游摆动，缓时飘飘然，急时如惊蛇猛串，整篇作品排版合理，章法有序！能够达到这些要求，自然而然就是好书法！
一幅好的书法作品没有一个统一的评判标准，不过，可以注意一下几点！
即在运笔时掌握轻重、快慢、曲直等用笔之道，笔法对一幅书法作品的重要性自然不用多说，古人对与用笔之道有诸多论述，如在楷书中著名的“永字八法” ，掌握好基本的笔法,才是一幅好的书法作品最为根本的要求！
图为 米芾《值雨帖》
书法作品中掌握好墨法也很重要，墨的浓淡，枯饱等技巧，也被历代书家所重视，
明代董其昌在《画禅室随笔》中说道:"字之巧处在用笔,尤在用墨。"他在用墨的技巧上非常讲究，喜用淡墨，以此追求清雅娴静的艺术风格。
图为董其昌 草书《赤壁怀古》
汉字由若干线条笔画构成，字的结体往往会影响整幅作品的感觉。“书圣”王羲之的代表作《兰亭序》中，连落款一共出现二十一个“之”字，形态迥异，各具美态，由此可以看出王羲之书***底之深厚。
图为王羲之 《兰亭序》
一幅好的书法作品，要注重好字与字、行与行之间的各种关系。字与字、行与行之间气势连贯，笔墨疏密得当，方能体现出强烈的艺术感染力。同时，落款，印章的合理布局，也能让整幅作品增添美感。
近看笔画有依据，带有浓厚书卷气，远看章法有气势，带有浓郁个人性。书写性灵，或急或缓，或细或粗，自然映带，相映成趣。这是个人认为好作品，淡然物外，天马行空也是有的，可是审美达不到也会凡马一匹。
圈子里流行这么一句话：东吴控萝莉、曹魏好***、蜀汉全是基。这句话主要是调侃三国杀原画设计师，把吴国的武将皮肤画得偏萝莉，一水的绿色装扮；魏国把女武将画得沉鱼落雁，闭月羞花；蜀汉则画风粗犷，无论男女都很豪放。
关于曹魏的“好***”，始作俑者应该是曹操。
曹操据历史记载，对别人家的妻子起了觊觎的想法，下面让我盘点一下。
为什么会有这种不良嗜好呢？我觉得应该有以下几个原因。
曹操是单纯的喜欢欣赏美女，只是难逢其时，有种“君生我未生，我生君已老”的遗憾。于是乎，带着这种遗憾，曹操开始欣赏已经嫁人的姑娘，比如东吴二乔，纯粹是欣赏，没有占有的欲望。
战胜敌人最大的***无非是剥夺敌人的一切，把敌人的一切全盘接收。我记得世界著名拳击冠军,被后起之秀当面侮辱妻子,冠军被激怒了，开始复仇，拳拳到肉。也许曹操也有这种“恶趣味”吧，从心理上击溃对手，更有成就感。
老曹是宦官之后，他的祖父曹腾是太监，因为生理缺陷，不近女色。曹嵩是太监的养子，说不定会受曹腾的影响，也不近女色。为了繁衍后代的需要，才怀有曹操，生了曹操以后，其母就被赶出曹府，以至于曹操缺乏母爱。他之所以好***，只是为了弥补儿时缺乏的母爱。
曹操称为“奸雄”，什么是奸，就是行事诡异，敢冒天下之大不韪，敢违背三纲五常，敢与当时的正统儒家背道而驰。在封建社会，较看中贞洁，将就三从四德，讲究从一而终。曹操公然收纳这些孀居的寡妇，是公然对封建理教的挑衅，更符合“奸雄”气质。
好***的后果？
宛城之战后，张绣投降曹操。曹操一时兴起，霸占了张绣的叔嫂。这让张绣很没面子，因此生恨，决定反水刺杀曹操。他设计将万夫不当之勇的虎将典韦灌醉，盗其戟然后放火。这时候正和张绣叔嫂作乐的曹操急唤典韦护驾，典韦醉酒起身又寻不到武器，被刺数枪，拼得战死方为曹操逃跑争取了时间，这次***，赔上了长子曹昂，侄子曹安民，猛将典韦。
