错别字或者形近字都是老郭玩儿剩下的，或者说这包袱都是相声流传至今比较多会用到的,只是苗在作品里把它当成重点来讲。而这种类型的作品刚好迎合了姜之流的主题思想，所以被招安了。在这之后，苗也就指着这个作品活着了！像这个作品，刚开始还觉着新鲜，相声听多了就会觉得没意思了。毕竟相声要是不可乐那就太可乐了！像我听多了老郭的相声，《满腹经纶》这种作品也就剩呵呵了…！
首先我认为这个问题有问题，感觉有一点搞事情的味道。相声界其实没有主流非主流，为什么要这样区分。我只是一个相声爱好者，对于好的相声都喜欢。德云社、青曲社、相声新势力等等都是不错的。相声的兴盛要大家的努力！没有必要分这么多，作为我们更不要去添油加醋搞事情。
单看这个作品，我认为还是非常好。包袱笑料、节奏感、故事完整等等。而两位相声演员表演十分到位！作为一个外行看来还是十分好的。
如果一个相声作品能引人发思，其实也是一件好事。如果一定要说这个作品有什么教育意义？第一，他讽刺了有一些人好为人师，但是又没有真才实学！第二，他讽刺了一些人读书，囫囵吞枣，没有仔细研究导致张冠李戴。第三，普及了一下中国的古典古籍。山海经说真的，现代有多少人知道。不是这个相声，估计好多七零后八零后都不知道。枉凝眉这厥词也是无人知晓。所以这个作品，不能说没有一定教育意义。
说真心话，真的不要非主流主流的分。相声是国宝，是人们***的一种重要形式。马季老一辈不管得罪人，为郭德纲写字，不是为谁站台，而是对相声行业繁荣昌盛团结进步做出了最好诠释。
所谓的教育意义就是带领大家熟悉了“四大名著”以及《山海经》等古典作品和神话故事、传说。“四大名著”、哪吒闹海等大家都知道，知道《山海经》的人相对少一些。这就是相声《满腹经纶》的教育意义所在。只不过，由于相声的独特表现形式，这些内容穿插在一起，不只苗阜弄混了，捎带一些听众也晕晕乎不知所云，不知所谓，对这些知识的来源、内容分不清楚了。
《满腹经纶》是一段比较好的作品，寓教于乐属上乘。相声的发展须与时俱进，什么样的年代捧红什么样的演员。谁捧？当然是广大听众，过分强调相声的教育意义，是扼杀。当前的生活和工作压力大家都有感受，弦总不能绷着，适时的放松才能调整自我。在这种大环境中再强调相声的教育意义，听众谁买帐谁还用听相声受教育。听相声，首先听个乐放松一下心情，至于听完之后悟出点什么那就见仁见智了。
《满腹经纶》是2014年1月31日晚（马年大年初一）北京卫视春晚由陕西籍演员苗阜、王声表演的相声作品，该相声将中国传统文化成语、神话故事与外国神话结合，达到了古今中外荟萃的效果。整片相声涵盖了精卫填海、夸父追日、哪吒闹海、水漫金山寺等段子，把宝鸡话、武汉话、唐山话、河南话、四川话等方言有机地结合在一起，笑点颇多。
